寫(xiě)好行書(shū)，其實(shí)用性非常廣，一手好的行書(shū)字體，不僅可以用在書(shū)寫(xiě)書(shū)法作品上，還可以書(shū)寫(xiě)橫幅，對(duì)聯(lián)等，記筆記，行書(shū)也是最實(shí)用最便捷的書(shū)寫(xiě)字體。那么，學(xué)好行書(shū)有沒(méi)有技巧呢?答案是肯定的。要想寫(xiě)好行書(shū)，下面這8大法則，要弄懂學(xué)會(huì)。

第一、長(zhǎng)短有別

行書(shū)筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，要做到“筆斷意連”，還要把我字體得形態(tài)特征。所以書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，我們要胸有成竹，能根據(jù)筆畫(huà)和結(jié)體特征，掌握字形的粗細(xì)、大小、長(zhǎng)短。書(shū)法寫(xiě)字，最忌諱“字如算子”，大小雷同，結(jié)構(gòu)類似。那樣做就不是書(shū)法了，是在畫(huà)字。掌握好這一規(guī)律，能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)，對(duì)單體字的字形有整體的把握。

第二、欹正有別

書(shū)寫(xiě)行書(shū)，最大的特點(diǎn)就是練筆的虛實(shí)，很多字體在“取勢(shì)”之時(shí)，可以是平正，也可以是欹側(cè)，但字體的重心平衡，還是要保持安穩(wěn)。由于受到書(shū)法審美觀的局限，不同的書(shū)法家就有不同風(fēng)格的欹側(cè)特點(diǎn)，比如米芾的行書(shū)比王羲之的行書(shū)的欹側(cè)程度更大點(diǎn)。

第三、筆隨意連

行書(shū)與楷書(shū)最大區(qū)別就是行書(shū)下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫(huà)之間的書(shū)寫(xiě)動(dòng)作更加流暢，有些字體可以一氣呵成。氣的表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫(huà)，這些連接一起的筆畫(huà)組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。

第四、收放自如

寫(xiě)行書(shū)時(shí)，為了平衡需要，在處理某一個(gè)字的筆畫(huà)或偏旁部首時(shí)，對(duì)左右部分的筆畫(huà)或偏旁部首做適當(dāng)?shù)氖湛s和伸展，目的就是為了讓字體更加穩(wěn)重，重心更加平衡。比如，“林”字。左邊的撇畫(huà)和右邊的捺畫(huà)書(shū)寫(xiě)不一樣，左邊的“木”字捺畫(huà)和撇畫(huà)，用一筆鉤畫(huà)帶過(guò)。

第五、疏密得當(dāng)

行書(shū)的結(jié)體布白更靈活，行書(shū)的布白較楷書(shū)的布白更靈活，因?yàn)槭芄P畫(huà)連接和簡(jiǎn)化的影響，行書(shū)布白更加寬泛，結(jié)構(gòu)更加松散，但是筆勢(shì)更加突出，氣勢(shì)更加磅礴，靈活安排筆畫(huà)和偏旁部首組合疏密均勻，是一項(xiàng)硬本領(lǐng)。

第六、開(kāi)合適度

筆畫(huà)的開(kāi)，是指寫(xiě)字的時(shí)候筆畫(huà)向外拓展的趨勢(shì);合，是指寫(xiě)字的時(shí)候筆畫(huà)向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開(kāi)合也稱為“向背”。米芾的行書(shū)中宮緊收，結(jié)字以開(kāi)為主，所以筆畫(huà)外展較多。而顏真卿的行書(shū)外緊內(nèi)松，結(jié)字以合為主。

第七、避讓有度

字內(nèi)部之間筆畫(huà)安排和構(gòu)建，應(yīng)該有避讓，有穿插，做到協(xié)調(diào)互補(bǔ)，需要指出的是行書(shū)的避讓和穿插較楷書(shū)的幅度大�？瑫�(shū)大多保持字內(nèi)筆畫(huà)不重疊，行書(shū)常有幾筆相接的情形，有重疊的部分。如“竹”、“坐”等字。

第八、求同存異

行書(shū)最忌諱呆板，筆畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)。所以，在創(chuàng)作作品時(shí)，全文中即使是同一個(gè)字，為了避免呆板，需要對(duì)某些筆畫(huà)做調(diào)整，做到“同字異形”，這也是行書(shū)書(shū)寫(xiě)的精妙所在。我們綜觀《蘭亭序》全文，有不少同字異形的寫(xiě)法，其實(shí)，這就是一種通過(guò)變換形態(tài)差異來(lái)體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)氣魄的技巧。

來(lái)源：夢(mèng)筆生輝