中國書法家協(xié)會副主席，四川省書法家協(xié)會主席何應(yīng)輝在剛剛結(jié)束的“筆墨東方•中國書法藝術(shù)國際大展學術(shù)論壇”上講述了，當代書法創(chuàng)作經(jīng)過30年的發(fā)展所經(jīng)歷的三個階段。此外，他也表示，在新的時代條件下，書法創(chuàng)作也面臨新的問題和挑戰(zhàn)。

何應(yīng)輝認為，當代書法創(chuàng)作的第一個階段是，上世紀70年代末到80年代末。這段時間實現(xiàn)了書法觀念與立場的轉(zhuǎn)變，走向藝術(shù)創(chuàng)造的空前自覺，實現(xiàn)了書法藝術(shù)本體的完全獨立。第二個階段是，整個90年代或者更晚一點，在持續(xù)的書法熱潮當中，伴隨著當代展覽交流方式的變化和歷史遺產(chǎn)的發(fā)現(xiàn)、研究、借鑒、傳播，形成了以立足當代、植根傳統(tǒng)、凸顯個性為基本取向的多元發(fā)展大格局。何應(yīng)輝表示，這個多元發(fā)展有一個基礎(chǔ)，就是在碑帖并重、碑帖結(jié)合的基礎(chǔ)上形成的創(chuàng)作格局。第三個階段，就是近十幾年整個當代書法創(chuàng)作呈現(xiàn)以下四個主要特征，即強調(diào)主體精神表達的自由和力量；觀念的開放性、兼容性和理性的精神；強化作品內(nèi)在形式，通過對筆墨語言、空間形式的現(xiàn)代追求強化作品的視覺感染力；新一代的中青年創(chuàng)作骨干更為理性地審視之前創(chuàng)作發(fā)展的得失，并自覺調(diào)整。其中最突出的表現(xiàn)，何應(yīng)輝認為是對優(yōu)秀傳統(tǒng)的書法研究和發(fā)掘、以及書法藝術(shù)活用的深度和精度比90年代有了較大的推進。

最后，他還表示，在新的時代條件下，書法創(chuàng)作也面臨新的問題和挑戰(zhàn)。主要表現(xiàn)在如何進一步處理好古與今、學與創(chuàng)、人文內(nèi)涵與形式技法、功利訴求和藝術(shù)本旨、流行與本我等諸多關(guān)系。