董源山水畫(huà)的皴法具體是指哪種畫(huà)法？

在山水畫(huà)史上，凡有巨變，多由皴法所致。皴法是一種用筆墨的方法，專(zhuān)用于描繪山、石的脈絡(luò)和質(zhì)感，也以此表現(xiàn)近樹(shù)主干的皮紋和質(zhì)地。盛唐王維“始用渲淡，一變構(gòu)斫之法”。唐代山水自此開(kāi)始，出現(xiàn)皴法。這些山水畫(huà)家主要集中在關(guān)陜一帶，他們的山石線條以方硬工穩(wěn)為主，完全取決于對(duì)當(dāng)?shù)氐孛驳母惺堋＿@在傳為唐代的山水卷軸畫(huà)和墓室壁畫(huà)中的配景可略見(jiàn)一斑。北方的山水畫(huà)風(fēng)一直吹拂到五代南唐，因此，南唐翰林圖畫(huà)院的山水畫(huà)風(fēng)與北方?jīng)]有大大的差異。董源由于掌理皇家林苑，對(duì)江南的土質(zhì)丘陵有著切身的審美感受。他用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態(tài)，反映了土質(zhì)山疏松平緩的地貌特征，意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強(qiáng)，長(zhǎng)短參差不齊，輕松自然，猶如披麻（散開(kāi)的植物麻），故以此名。披麻皴長(zhǎng)短參差不齊，長(zhǎng)者即長(zhǎng)披麻，短者為短披麻。董源在皴法上的創(chuàng)新不知啟迪了后世多少江南的山水畫(huà)家。

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董源山水畫(huà)的造型特點(diǎn)是什么？

董源的山石造型不作峭拔險(xiǎn)峰，多作平巒緩坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，漁者、渡客等星星點(diǎn)點(diǎn)，饒有生機(jī)。遠(yuǎn)景的山巒頂上聚集著成片的礬頭，即壘疊的巨石，形同礬石的結(jié)晶體，一簇簇的苦點(diǎn)區(qū)分出各個(gè)礬頭的外形，平列展開(kāi)于畫(huà)面上。

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董源山水畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)什么？

以平視為主，略帶俯視，景深較大，多取橫向的全景式布局�，F(xiàn)存與董源畫(huà)風(fēng)相關(guān)的古畫(huà)多屬長(zhǎng)卷。

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董源山水畫(huà)的植被有什么特點(diǎn)？

董源筆下的植被是構(gòu)成其密體山水的基本要素，得自江南實(shí)地實(shí)景。北方由于氣候干燥和山脈多石，浮土上的林木與裸露的巖石形成鮮明的對(duì)比，而江南空氣濕潤(rùn)、雨量充沛，草木極易覆蓋在以土質(zhì)為主的群山之表。

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董源山水畫(huà)的意境多注重什么？

董源的山水畫(huà)意境注重鄉(xiāng)野間的生活氣息，饒有情趣，與李思訓(xùn)講求展示道家仙境的山水畫(huà)迥然不同。董源山水畫(huà)法有兩類(lèi)，“水墨類(lèi)王維，著色如李思訓(xùn)”（郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》），可見(jiàn)他既能作水墨意筆，又長(zhǎng)于青綠山水。今在傳為董源的畫(huà)跡中可略見(jiàn)他的小青綠手法，如《龍宿郊民圖》軸。董源才藝廣博，還兼工人物、龍水、�；⒌犬�(huà)科，當(dāng)時(shí)有不少權(quán)貴之家請(qǐng)董源繪龍水屏風(fēng)，享譽(yù)頗久�？上�他在這些畫(huà)科方面的造詣已無(wú)畫(huà)跡可尋，我們只能把焦點(diǎn)聚集在董源的江南水墨山水畫(huà)上。

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如何鑒賞山水畫(huà)的墨？

鑒賞墨：如故宮收藏的“乾隆御詠西湖十景十色墨”，色彩各異，墨的形式富于變化。一面為陰文楷書(shū)填金乾隆御詠西湖十景十色七言律詩(shī)，一面浮起詩(shī)中所詠西湖十景圖畫(huà)。依次為“曲院風(fēng)荷”、“花港觀魚(yú)”、“蘇堤春曉”、“斷橋殘雪”、“三潭印月”、“雙峰插云”、“柳浪聞鶯”、“南屏晚鐘”等。畫(huà)面的構(gòu)圖，以極簡(jiǎn)練的手法刻畫(huà)出方題的基本特征，藝術(shù)地再現(xiàn)了杭州西湖的美麗景色，形象地反映出200多年前，西湖十景的歷史面貌，是較好的鑒賞墨。此套墨為色墨，是繪畫(huà)用的顏料，有紅、黃、青、綠、藍(lán)、棕、白色等色，多為天然色料配制，色彩純凈艷麗，不易褪色。雖早期色墨不多見(jiàn)，但從唐、宋的繪畫(huà)中，可以看到顏料的精美與華麗。唐人《金碧山水圖》，畫(huà)面以青、綠色彩為主，間施以金描繪出秀麗蒼翠的山川，巍峨宏偉的殿閣，展現(xiàn)出輝煌壯麗的自然圖景，突出了色彩的美麗。五代著名畫(huà)家顧閎中創(chuàng)作的《韓熙載夜宴圖》，畫(huà)面前后分作5段，用濃筆生彩的藝術(shù)手法，把南唐宰相韓熙載的夜生活，刻畫(huà)得惟妙惟肖。宋徽宗趙佶的《聽(tīng)琴圖》，色彩柔和艷麗，人物傳神，更顯出色彩的美妙。這些在紙、絹上的色彩，已歷經(jīng)了八九百年，乃至上千年歷史滄桑，仍然保持著奪目的光彩，充分顯示了這些彩色墨制造精良，是古代鑒賞的佳品。

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什么是水墨畫(huà)？

水墨畫(huà)：是繪畫(huà)的一種形式，更多時(shí)候，水墨畫(huà)被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，也就是國(guó)畫(huà)的代表�；�本的水墨畫(huà)，僅有水與墨，黑與白色，但進(jìn)階的水墨畫(huà)，也有工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，色彩繽紛。後者有時(shí)也稱(chēng)為彩墨畫(huà)。在中國(guó)畫(huà)中，以中國(guó)畫(huà)特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫(huà)出不同濃淡（黑、白、灰）層次。別有一番韻味稱(chēng)為“墨韻”。而形成水墨為主的一種繪畫(huà)形式。

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水墨畫(huà)始于什么時(shí)期？

水墨畫(huà)始于唐代

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水墨畫(huà)成于什么時(shí)期？

水墨畫(huà)成于五代

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水墨畫(huà)盛于什么時(shí)期？

水墨畫(huà)盛于宋元

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“墨即是色”是什么意思？

“墨即是色”，指墨的濃淡變化就是色的層次變化

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“墨分五彩”指的是什么？

“墨分五彩”，指色彩繽紛可以用多層次的水墨色度代替之。

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“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體�！闭f(shuō)的是什么？

“江南董源傳巨然，淡墨輕嵐為一體。”出自北宋沈括《圖畫(huà)歌》，說(shuō)的是水墨畫(huà)。

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“水暈?zāi)�章”是描述的什么�?

唐宋人畫(huà)山水多濕筆，出現(xiàn)“水暈?zāi)��?rdquo;之效。

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“如兼五彩”是說(shuō)什么？

元人始用干筆，墨色更多變化，有“如兼五彩”的藝術(shù)效果。

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水墨畫(huà)的藝術(shù)特征是什么？

水墨畫(huà)是中國(guó)特色較強(qiáng)的一種繪畫(huà)藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫(huà)工具和材料（毛筆、宣紙和墨），表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫(huà)。其特征主要有兩個(gè)方面，一是從工具材料上來(lái)說(shuō)，水墨畫(huà)具有水乳交融，酣暢淋漓的藝術(shù)效果。具體地說(shuō)就是將水、墨和宣紙的屬性特征完美地體現(xiàn)出來(lái)，如水墨相調(diào)，出現(xiàn)干濕濃淡的層次；再有水墨和宣紙相融，產(chǎn)生溵濕滲透的特殊效果。二是水墨畫(huà)表現(xiàn)特征，由于水墨和宣紙的交融滲透，善于表現(xiàn)似像非像的物象特征，即意象。這種意象效果能使人產(chǎn)生豐富的遐想，符合中國(guó)繪畫(huà)注重意境的審美理想。

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水墨畫(huà)的作畫(huà)工具都有什么？

筆、墨、紙、硯

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為何好的“水墨畫(huà)”會(huì)使人有溫感而不感覺(jué)它的調(diào)子灰暗呢？

墨是寒色，由五墨構(gòu)成的畫(huà)應(yīng)該有寒感，它的調(diào)子應(yīng)該是灰暗的。但是好的水墨畫(huà)善于利用白地（空白）來(lái)與黑的寒色相對(duì)比、相調(diào)和，因而使人有介于寒熱之間的溫感。

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為什么說(shuō)宣紙幾乎已成為國(guó)畫(huà)用紙的代名詞？

宣紙種類(lèi)多，產(chǎn)量高，品質(zhì)好，其特性將國(guó)畫(huà)要求反復(fù)地上色，因此像絹織物一樣，適合于畫(huà)工筆畫(huà)；且較絹等價(jià)格便宜，故宣紙幾乎已成為國(guó)畫(huà)用紙的代名詞。

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宣紙可以分為幾類(lèi)？

宣紙分生宣和熟宣兩種。

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